In die Sommernächte entführt

Vor seiner Ansprache wurde das Konzert mit dem Stück „La Source“ von Alphonse Hasselmanns mit einem Harfe-Solo eröffnet.

Nach der Ansprache stieg auch Cordes als Tenor ein und die Vortragenden präsentierten „Abendstimmung“ von Wolfgang Amadeus Mozart. Das weitere Repertoire war der Belle Époque zuzuordnen. Die Musik dieser Epoche sei vergleichbar mit dem Effekt in der Fotografie, wenn Motive mit einem Weichzeichner-Filter versehen würden, erklärte Cordes. Mit der Harfe und dem Stück „Clair de Lune“ von Claude Debussy setzte sich der Abend fort, gefolgt von den drei Abendliedern „Beau soir“, „Les Cloches“ und „Nuit d’étoiles“.

Eine Meditation aus der Oper „Thaïs“ von Jules Massenet wurde ebenfalls gespielt, wobei Cordes erläuterte, diese diene häufig als Zugabe. Der Klang des Gesanges drücke zudem das Gegenteil dessen aus wie es inhaltlich im Text stehe.

Immer wieder erklärte Cordes die Stücke, beim „Chanson d’amour“ von Gabriel Fauré trug er eine Übersetzung von Stefan Zweig vor. Dabei wurde auch ein Harmonium aus dem Jahr 1857 eingesetzt, welches Cordes einem Freund abgekauft hatte und das nun in Konzerten und Messen einsetzt werde. Das Instrument gleiche klanglich einem Akkordeon, so der Musiker.

Es folgten mit „Clair de Lune“, „Adieu“ und der „Pavane“ weitere Stücke von Fauré.

In der Pavane sei die Belle Époque in Perfektion umgesetzt, so Cordes. Sie spielten eine gekürzte Version, aber Cordes versprach, dass der Zauber des Stückes dabei verloren nicht gehe, was sich bestätigte. Die Pavane finde auch beim Tanz Anwendung, so auch beim ballet russe (russisches Ballett).

Im Musikunterricht kämen Musiker*innen nicht an Claude Debussys „Arabesque No.1“ vorbei, berichtet der Kirchenmusiker. Das Konzert endete, wie es begonnen hatte: mit einem Harfen-Solo. Sarah Günnewig spielte „Au matin“ von Marcel Tournier.